小說中的人物類型

現實生活中，我們每一個人都承擔着不同的社會角色。或是學生，或是老師，或是打工族，或是公務員。

而在小說中，我們筆下每一個人物也承擔着不同的劇情角色。或是懲惡揚善的英雄，或是充滿智慧的導師，或許是一同冒險的夥伴。

現實生活中的社會角色種類成千上萬，但小說中常見的劇情角色類型卻并不是很多。我們将這些劇情角色的類型，稱之為“角色原型”。

無論是網絡小說，還是實體小說，亦或漫畫腳本、影視編劇，都無法脫離角色原型的作用。

常見的角色原型

對于作者而言，某些角色原型是不可或缺的。一旦少了它，你的故事就沒法講了。而某些角色原型，雖然并非必不可少，但有了它卻可以使你的故事更為曲折，情節更加豐富。

小說中最常用的原型有：

英雄、導師、化形、陰影、門将、夥伴、對手、信使、愚人

當然，還有其他更多種類的角色原型，但它們大多是從這九種原型之中衍生出來的，這裡就不一一介紹了。

一、英雄

作為小說的核心人物，主角們紛紛以各種類型的英雄形象登場。

英雄來源

小說中的英雄原型來自心理學中所講的“自我”，獨立于群體之外的個體人格。自我作為對自身與外界認知的起點，使人們認識自己、學會生存之道，構建與外界的聯系，正符合英雄原型建立讀者代入感的作用。

原型作用

英雄原型的首要作用便是作為連接讀者與作品的橋梁，引領着讀者對主角産生認同感。我們需要賦予英雄一些獨特的品質，讓每個讀者都能從自己身上找到與英雄的相似之處，以及一些人類所共有的心理特征。

它們可以是：獲得成功、被人理解、求取生存、得到自由、被人愛慕、展現自我、報仇雪恨等等。當英雄獲得了讀者的認同，讀者便會将自己代入到英雄身上，透過英雄的雙眼來看故事中的世界。

英雄原型的另一個作用就是成長。一般來說，小說中的主角都是成長最多的那個角色。英雄為了成長，需要通過學習來獲取知識、智慧、能力、技巧。有些小說更是直接以主角的學習、成長為核心展開，這在近些年網絡小說中盛行的升級流小說裡十分常見。

另外，英雄通常都會起到解決事件的作用。一個平時很活躍，關鍵時刻卻無所作為的主角是相當失敗的。一般來說，至關重要的決策、戰勝反派頭目等工作都是屬于英雄的，不要讓他失業了。

犧牲精神是潛藏在人們内心深處最為崇高的品質。古代人用犧牲品溝通神靈，犧牲一詞亦是神性化的象征。肯為了目标、理想，亦或集體利益做出犧牲，甚至是犧牲生命的人，便稱得上英雄。

當然，有些作者塑造的本身就是一個自我中心的“反英雄”，讓他為集體利益犧牲是不可能的。實際上，這種情況下主角的犧牲行為同樣富有戲劇性。無論他是出于什麼目的，隻讓劇情中的其他人物認為主角做出了自我犧牲，甚至對其予以稱頌贊揚，便能達到良好的戲劇效果。

英雄種類

英雄原型的種類很多，和其他原型相組合的話，則會出現更多種不同的類型變化。從克裡斯托弗的理論來看，英雄本身的類型大緻有主動英雄、被動英雄、獨行俠式英雄、集體中的英雄、反英雄、催化劑英雄等。

主動英雄與被動英雄的主要區别就在于，他們是自願加入的冒險旅程，還是受外部因素影響而被迫加入的。通常前者會出現在主角推動劇情進展的小說中，後者則出現在劇情帶動主角行動的小說中。

獨行俠式的英雄在玄幻小說中十分常見，他們通常孑然一身，獨自面對冒險的旅途。而集體式英雄則常常“拖家帶口”，亦或有着團隊夥伴。戲劇化的寫法是，前一類型的主角往往會被迫進入集體環境中，而後者則通常被迫與其所在的集體分離。

反英雄是指被我們現實中的社會價值所排斥的人物類型。他們或許會如同《第一滴血》中的蘭博般，是個身上的铠甲鏽迹斑駁的英勇騎士，卻拒絕融入新的社會，或被社會所拒絕。又或許會如同《死亡筆記》中的夜神月一般，是個被心中的陰影偏執所掌控，最終堕落、毀滅的古典式悲劇英雄。

催化劑英雄就如同化學反應中的催化劑一般，周圍的角色因他而成長、發生變化，但他自身卻基本沒什麼改變。偵探小說的主角大都是此種類型，《超人》之類的超級英雄也屬此類。想嘗試無敵型主角，催化劑式英雄是最好的出路。

英雄面具

英雄原型并不全是出現在主角身上，任何一個角色戴上了英雄的面具，都會臨時擔任起英雄原型的作用。

比如小說《盤龍》中，前期作為導師原型出現的德林柯沃特，為了讓林雷逃出強敵的圍攻而犧牲了自己，這時的他就變成了英雄。此類劇情在影視作品中也常有出現，經典電影《星球大戰》（第一部）中，前期作為導師原型出現的歐比旺·克諾比，為了讓盧克逃出死星而犧牲于達斯·維德的光劍之下，便是同一用法。

值得一提的是，如果帶上英雄面具的是個負面的反派角色，這不但可以使該角色令人印象深刻，還會使你的小說顯得更加真實合理，内涵豐富。

二、導師

約瑟夫·坎貝爾的《千面英雄》中，将訓練英雄的角色稱之為“智慧的長者”，這也緻使導師原型們常常以老年人的形象出現。就像《哈利波特》中的鄧布利多、《魔戒》中的甘道夫，乃至網絡小說《盤龍》、《鬥破蒼穹》等作品裡出現的戒指中的老爺爺。

導師來源

導師原型來自于“自性”，即我們體内與所有事物相連的那部分人格。克裡斯托弗認為，導師原型代表了原型父母。就像亞瑟王的故事中，梅林代替了亞瑟王去世的父親，成為了他的代理監護人。很多英雄之所以需要尋找導師，也是因為他們的父母無法作為楷模。

原型作用

英雄的主要任務之一便是成長、學習，而導師的關鍵性作用則是傳授與訓練。任何能使主角學到能力、知識、技巧的人、事、物，都屬于這一原型。

導師的另一個重要作用便是饋贈。通過了導師考驗的英雄通常能夠從導師處獲得禮物的饋贈，這些禮物包括了法寶、道具、重要的線索、珍貴的藥品、不傳的秘術等。當然，有些時候會出現先得到饋贈後出現導師的情況。比如，導師就呆在作為饋贈品之一的戒指裡。

天下沒有免費的午餐，想要從導師處習得技能或者得到饋贈，通常要先通過導師的考驗。如果沒有考驗的情節，作者至少要給出一個合情合理的饋贈緣由。

除此之外，導師還具備打下伏筆、設置懸念、推動劇情進展等多種作用，這便要看作者的運用了。

導師種類

長期導師：長期的導師會在較長一段時間内反複出現，乃至于自始至終都伴随着主角的成長。如通常無限流小說中的“主神”、影片《007》中的間諜領袖M等都屬此類。這類導師一般都要同時具有推動劇情進展的作用，否則難保不會變成一個不停出現給主角升級的外挂式角色。

階段性導師：随着主角不斷變得更加強大，過去的導師如果沒有一同變化，恐怕就難以繼續勝任了。這時便是前一個階段性導師退場，新的導師上台的時候。這種類型的導師常見于升級流小說中，比如我吃西紅柿的《吞噬星空》，幾乎主角每一個階段都有一個或幾個不同的導師存在。

臨時性導師：英雄随時都能夠從其他角色身上學習到知識，如戰鬥中的主角從敵人身上學到了新的技能，那麼這時的敵人就戴上了導師的面具，成了臨時的導師。

多人導師：有時主角會在同一階段接受多位導師的教導。這些不同的導師，會傳授給主角不同的能力，或同一能力的不同部分。需要注意的是，不要讓他們的作用相重複。

成長的導師：導師通常也是曾經的英雄，他們會把自己走完英雄旅程的經驗教授給年輕的主角。不過有的導師自己還在英雄的旅程上，并沒有走到終點。他們除了有教導主角的任務外，還需要解決自身的問題，同英雄一并成長。

負面的導師：有些負面角色會帶上導師的面具，前來引誘英雄落入陷阱之中，或者走上歧途。如果主角最終能夠識破誘騙，這本身也是一種知識和經驗的增長。

内心的導師：有些主角似乎不需要導師的引導就能自行成長。仔細看看或許會發現，其實他已經将導師原型内化，給自己戴上了導師的面具。例如一些老橋段裡，面對艱難險阻的主角，正在猶豫不決甚至準備放棄之時，不禁回憶起過往的種種，結果又給自己帶來了前進的力量，這是便是内心導師的作用了。

三、門将

冒險的旅途中，通向新世界的大門前往往都被強大的門将所看守着，他們會把沒有資格通過的人攔在門外。

門将來源

現實中，當從事新的工作、作出新的決定、融入新的環境等各種人生中的重大改變擺在我們面前時，往往都會出現各種各樣的阻礙。糟糕的天氣、懷有敵意的同事、感情的傷痕與依賴心理，甚至是無故的慵懶，這些被我們稱之為“心魔”的阻礙，便是考驗我們是否下定決心迎接改變的邊界守門将。

原型作用

門将的首要作用便是考驗英雄的能力。對于尚未足夠強大就急匆匆踏上冒險旅程的新人而言，相比直接被BOSS秒殺掉，還是被門将攔住不得不打道回府來的更好些。

有時候門将并不算是敵對的一方，比如阻攔主角與戀人相會的父母、禁止主角參加比賽的老師等，這時他們所考驗的或許并不是英雄的能力，而是踏上艱險旅途的決心。

門将的另一個作用就是引發沖突。除了門将本身和主角之間的沖突外，也可以引發門将背後的人物、勢力與主角之間的沖突。

當然，一個強而有力的門将，也有給予懷着美好憧憬的天真英雄以當頭棒喝，提醒他前面的旅程充滿危險，并非一帆風順的作用。

門将種類

在某些作品中，邊界守門将會毫無變化地直接以“門将”的形象出現，比如漫畫《死神》中瀞靈廷四扇門的守門将。但更多情況下門将的外表會變得多種多樣，如保镖、黑客、接待員，甚至是一樣道具、一棟建築物、一種自然力量。

從身份上看，門将通常是反派頭目的手下，如軍官、衛兵、小喽啰等。有時門将也會是新世界中的中立人士，他們隻負責考驗來人的資格。而主角同一方的秘密支持者，有時也會帶上門将的面具，負責考核英雄的技能。

從阻礙方式來看，門将們除了使用武力阻礙着主角，還有可能通過感情、法律、陰謀等方法進行阻攔，甚至是像獅身人面獸斯芬克斯一般提出謎語，解開才能通過等奇特的方法。

門将或許會是一個角色，也有可能為數衆多，比如一支軍隊等。面對這種人數較多或者過于強大的門将，有時硬碰硬并不一定奏效。通過門将考驗的方式除了正面迎擊外，還包括計謀、賄賂、僞裝成門将中的一員混入敵營等等。

對于英雄而言，能夠利用門将的力量就再好不過了。将門将作為自我磨砺的對象、學習技能的導師，甚至是把門将化解為夥伴、收為手下等都比直接消滅掉更加有效。

劇情角色在故事情節中起到的作用模式，叙述學中稱之為“叙述功能”。

對叙述功能的研究一般認為起源于俄國藝術理論家普洛普，他列舉出七大類三十一種叙述功能。這七類分别是：一、反面角色，二、捐獻者，三、助手，四、公主和她的父親，五、送信人，六、英雄，七、假英雄。

普洛普的理論對叙述結構的研究有着重要的意義，但由于諸多限制，他所提出的叙述功能在今天看來并不完全适用。

回到上一章提到的角色原型。我們在這無數種叙述功能分類中選取出比較神話學家約瑟夫·坎貝爾的理論作為基礎，結合今天的文藝影視作品，重新進行九種角色原型的分類。

四、愚人

愚人原型在某些方面與塔羅牌大阿卡納中的愚者牌面十分相似，完美的契合了心裡原型中的“愚者”原型。它擁有狡詐、滑稽、慵懶、貪婪、機敏等諸多特點，常常為故事帶來喜劇性調劑。

原型作用

愚人擁有許多重要的作用，他們需要打破過度膨脹的自我，将自以為是的英雄拉回現實。他們通過惡作劇或口誤來揪出愚蠢與虛僞，警示墨守成規的人改變的必要性。

緊張、沖突與懸念讓人覺得精疲力竭時，愚人的出現能夠瞬間釋放歡笑元素，令讀者再生興趣，也因此令人印象深刻。

小說《遮天》中的“段德”就是這樣一個典型範例，他貪婪而又狡詐，卻總是能夠引人發笑，為緊張的劇情帶來緩沖。

北歐神話中的惡作劇之神洛基也是一個真正意義上的愚人。他聰明靈活，為諸神提供建議、咨詢，同時也密謀着将他們毀滅，促使他們行動、改變，為陰暗風格的北歐神話提供了難得的喜劇調劑。

愚人種類

在神話故事中，愚人角色洛基有時會作為奧丁或雷神的搞笑夥伴出場。而在最後一戰的故事裡，他卻成為了緻命的陰影、對手，指揮着死靈的力量對抗諸神。

除了夥伴、對手、陰影之外，愚人也經常會以英雄的身份登場。

在某些故事中，洛基作為愚人英雄，憑借智慧從巨人處生還。而在民間童話、傳說裡，愚人英雄則常以兔子之類的小動物形象出現，他們沒有抵抗能力卻充滿智慧，總能讓捕食的對手吃虧。

華納兄弟公司根據美國南部民間傳說中的Br'改編而成的動畫“兔八哥”，就是一個經典的愚人英雄。他靈活機敏，與對手鬥智鬥勇，百戰百勝。

有時候逆轉下局勢，讓愚人被别人智取，也是件相當有趣的事，小說《遮天》的讀者們就相當樂于看到愚人段德在主角英雄面前吃虧的場景。

實際上這便是來源于民間故事中的“龜兔賽跑”原理，愚弄弱者的愚人被自己的小聰明愚弄到，既達到了戲劇效果，又滿足了寓言價值。

五、化形

英雄有時會遇上這麼些人，他們似敵似友，讓人捉摸不定。或許口蜜腹劍，笑裡藏刀；或許模棱兩可，暧昧不清。就好似妖媚精變，化成人形，難辨真身

化形來源

化形原型的初期似乎總是和兩性關系的構建有關，它來源于兩個心理學概念，阿尼瑪和阿尼姆斯。

根據榮格心理學理論，任何人都有着完整的男女心理特質。隐藏在男性無意識中的女性特質，被稱之為阿尼瑪，女性的男性特質則稱之為阿尼姆斯。

在現實社會中，尤其是古代社會，阿尼瑪和阿尼姆斯是被壓抑的對象。男性從小就被教導隻展現自己“男子漢氣概”的一面，而女性則要學會壓抑自己的陽剛氣質。

被壓抑的阿尼瑪和阿尼姆斯并不會消失，他們會在無意識的幻想、夢境之中，以異性的人、獸、神等形象出現，潛移默化中構建出一個異性的模闆，亦或擇偶标準。

在任何一段盲目的感情中，戀愛的雙方互相了解并不足夠的深入，但對方始終顯得那麼出色，似乎十分符合自己的擇偶标準，這便是因為阿尼瑪、阿尼姆斯被投射到了對方身上，人為地塑造出了化形者原型。

當激情逐漸退卻，盲目變作清醒，對方身上的毛病缺點也開始顯現。戀愛雙方開始相互指責、抱怨，感慨情人的僞裝、善變。由此，便構成了化形者最初的來源。

原型作用

化形者善變的特質讓英雄與讀者對其難以定位。是敵是友？是否忠誠？真愛亦或背叛？化形者們承擔着将種種猜疑、懸念帶入劇情的責任。

在古典文藝作品中，化形常常以更加直觀的形象出現，比如東方妖娆魅惑的狐狸精，西方性感毒辣的蛇蠍女。除此之外，狼人、吸血鬼等生物，都是天生的化形。

當然，化形并非總是象征着緻命的誘惑，有時他們隻會讓英雄感到困惑迷茫。

在愛情故事裡，化形幾乎是必不可少的一部分。真愛與金錢間動機不明的女化形者、信任與謊言間真僞難辨的男化形者，通過懷疑欺騙、密語甜言、虛情假意、利用背叛，給平淡的故事增添曲折，推動劇情進展。

化形也并非總是刻意的。就像前面提到的化形來源一般，有時也會産生被動的化形者。難言之隐、誤會巧合、多疑多慮、弄巧成真，沒有惡意的人也可成為化形者中的一員。

化形另一個重要作用就是迷惑觀衆。有時化形在迷惑英雄的同時也讓代入英雄的讀者心生疑慮，有時化形可以獲得主角英雄的認可，卻依舊會被讀者們懷疑其本性。

化形面具

作為最靈活的原型之一，化形面具随時有可能出現在任何一個角色身上。

為了通過門将的關卡，英雄可能會帶上化形的面具，僞裝成門将的一員；

為了英雄的成長，導師可能會帶上化形的面具，為其帶來考驗；

為了英雄的安危，夥伴可能會帶上化形的面具，假意背叛；

而陰影敵人，亦可以帶上化形的面具，來到英雄的身邊。

化形的改變可能以是内在、外在的，可以是主動、被動的，但真正的要點，還是在于把握好“變化”二字。

六、對手

對手原型以競争者的身份出場，他們或敵或友，總能促進主角的成長。

對手種類

單純與英雄作對的人，不一定都是對手。他們或許是門将、或許是陰影、或許是化形。隻有與英雄勢均力敵，且相互競争的人才算得上對手。

很多影視作品便是以英雄與對手間鬥智鬥勇的較量為主題展開的。如超人與罪犯，怪盜與神探等。

實力相當的對手間的角逐往往是一部作品最容易出彩的部分。如漫畫《死亡筆記》，主角和對手間絲絲計算、層層布局、環環相扣，雙方都認為對方已被自己引入套中，勝券在握，讀者亦是雲裡霧裡，心若懸石。直到交鋒最後一刻，一方大獲全勝，一方滿盤皆輸，勝負雙方皆在意料之外，情理之中。

對手與英雄之間并非總是處于敵對關系。在日系動漫作品中，英雄與對手經常是夥伴，或是介于夥伴與陰影之間。

漫畫《龍珠》裡，主角英雄的對手角色貝吉塔便是從陰影敵人轉變為夥伴關系。而《火影忍者》中的對手角色宇智波佐助則是從夥伴變為陰影、化形。

感情糾纏的對手關系，換一個流行的說法就是“相愛相殺”。在歐美作品中，這一類型常用于表現男女英雄之間的矛盾與協調。近三十年來，随着日系少女漫畫的興起，該類型被廣泛應用于耽美題材中。

某些特殊的故事中，有着雙生英雄的存在，也就是所謂的“雙主角、多主角”。由于讀者通常隻能代入一個角色，雙生英雄或許感情親密，但依舊有着對手關系。

另一種更加特殊的對手便是多重人格了。同一個角色的不同人格間，有着不同的性格、立場、行為方式，通常也是對手兼陰影關系。

七、陰影

為人所憎惡的、憤怒的、唾棄的、恐懼的、仇恨的一切，這就是陰影，蜷縮在人們心底某個角落裡的可怖巨獸。

陰影來源

陰影原型，象征着心理活動中被壓抑的那部分能量。負罪感、心理創傷、不良情緒，這些被理性所否定、抛棄、放逐的負面能量，在陰暗的角落裡化膿、發酵，逐漸轉化成自我毀滅的恐怖力量。

作為釋放人們所積蓄的内心能量的場所，無意識的夢境中總是能夠看到陰影原型的身影。當你被惡魔、歹徒、厲鬼、猛獸等諸般夢魇所驚醒的時候，陰影已經在向你敲響警鐘。你需要去認識它，面對它，并戰勝它，在它成長到足以将你毀滅之前。

原型作用

陰影的作用在于與英雄之間爆發強力的沖突。弱小時，陰影或許隻是給英雄使絆子的小喽啰，而強大的反派頭目甚至将英雄置之于生命威脅之中，激發出英雄的潛能。