福建壽山石田黃存世量
福建壽山石田黃存世量
基于藝術品投資“真假難辨、價值虛高、難以變現”的三大痛點，為完善藝術品投資交易環境，創立了“藝術品+互聯網+金融”的藝術品交易創新模式。金藝社依托政策資源和股東背景優勢，遵循藏品“鑒定保真、評估保值、承諾回購”的原則，為用戶打造藏品鑒定嚴謹、藏品保管嚴密、藏品流通順暢、信息透明、交易監管嚴苛、支付渠道、物流服務到位、操作簡便的線上線下無縫對接的文化藝術品交易平台。
田黃石是壽山石系中的瑰寶，素有尊号。其色澤溫潤可愛，肌理細密，自明清以來就被印人視為。數百年來田黃石極受藏家至愛，正如俗語所說：“黃金易得，田黃難求”。
一枚2011年秋拍拍賣過的田黃石又亮相了，131克的田黃石素方章，以1322.5萬元，創下了田黃單克10萬元的紀錄。
此外，本次藝交會中，還包含了林雲曦作芙蓉石荷塘清趣日字章、陳宏祥作焓紅石情鈕方章、林榮泰作芙蓉石蛙趣橢圓章、王孝前作田黃石彌勒和羅漢擺件等作品。這些中青年藝術家的作品的400元至20000元之間，性價比頗高，尤其是王孝前所作幾枚田黃擺件，其中每克低僅800元，時正是收藏與投資良機。
中青年雕刻藝術家佳作紛呈
據了解，中青年雕刻藝術家作品一直受到壽山石收藏市場的關注，近年來各拍賣機構也逐步加大把中青年雕刻藝術家推向市場的力度。相對于作品的高價位，中青年雕刻藝術家作品，可謂是潛力的“原始股”，空間巨大。
國家博物館的特展都能收費，為什麼都博物館的特展不收費?原因也很簡單，因為收費不會給他帶來任何好處，收支兩條線，收上來的錢進了北京财政，不會多一分錢用于都博物館的發展，因為都博物館的發展基本上是按需配置支持，沒有足夠的靈，所以維持平均水平的工資，人才也存在流失的問題。展覽本身是有市場需求的。什麼叫市場化運營?市場化運營恰恰就是供需關系，供大于需就要下調，供不應求的時候就可以上調，這樣的機制目前還很難運營到我們這個體系當中。”
藝術品融資由于隻涉及到借款方、方和與其相配套的一些服務機構，商業模式比較清晰。而且被銀行所認可的物通常是經過長期市場檢驗的藍籌類藝術品，波動相對較小，對于真僞有争議的一些藝術品會直接被銀行拒之門外，以便大可能地減少藝術品鑒定中可能出現的風險。銀行對借款人的背景也有很多硬性要求，預收購方的資質也須經過嚴格考核。如有逾期還款現象發生，則由事先商定好的藝術品的遠期收購方出資回購借款人的藝術品。因此藝術品融資是一種定位于客戶服務的業務。
據筆者觀察，福建東南拍賣長期專注于資源性藏品的專項拍賣業務，從而能夠在大程度上保證藏家購藏标的的價值。尤其是他們的壽山石專場拍賣，不僅是壽山石雕的珍品盛宴，更是全國印石收藏市場的風向标，因此備受業界矚目。據了解，今年春拍東南壽山石專場除田黃之外，也将有重量級石種推出，尤其是與名家的工藝結合，往往有意想不到的價值呈現，像将軍洞芙蓉與“郭家工”的結合，就在去年引發拍場競買熱潮。
在此次嘉德春拍中，田黃石《太平喜象壽山》終以805萬元，比拍賣估價60萬元至70萬元高出不少。這塊重126.9克，是天下壽山石神雕“楊玉璇”的作品。楊玉璇祖籍福建漳浦，他的作品多為貢品進獻宮廷，民間流傳較少。
在這一時期，也出現了壽山石雕刻藝術史上的兩個重要人物——楊璇和周彬。楊璇，是明末清初為傑出的壽山石雕刻巨匠，以善制鈕雕及人物圓雕而聞名，有鬼斧神工之美譽，雕刻題材廣泛，諸如觀音、羅漢、動物形印鈕皆為其所擅長。與楊璇同時期的周彬，擅長人物雕刻，尤精于印鈕制作，為清初制鈕高手，現故宮博物院藏有其所制人物及印鈕。
在科技領域，數字化技術可能也會給未來的藝術品金融模式帶來突破性的創新，科技将是未來藝術金融推動的核心。多位嘉賓都提及了區塊鍊技術對于藝術品市場中國信息追蹤管理的作用。有了雲技術、大數據、人工智能等金融科技的助力，藝術品交易過去常常面臨的道德風險問題也将得以解決，從而能為更多的人打開玩轉藝術品金融的大門，前景可期。
中國經過高速的經濟發展，财富暴漲的同時，國民文化素養并沒有提升，在國際上聲譽上，中國需要與經濟總量相匹配的文化形象和聲音，需要有力的“國家形象”。文化産業是未來中國的“國家戰略”。在文化産業諸多分支中，藝術品産業是創作積澱為豐厚，産業鍊為簡單，交易為靈活的業态分支。2009年“藝術金融産業”以厚積薄發的态勢迅猛發展起來。 藝術金融，是将藝術品轉化為金融工具，以金融資産納入個人和機構的理财方式。
藝術精品文化曆史價值是經濟價值的基礎。伴随着藝術精品的攀升和堅挺，藝術精品财富管理的理念被越來越多的人接受。藝術品私人銀行業務、藝術品家族信托、藝術基金會、藝術品保管與保險等都是藝術品财富管理的渠道和路徑。藝術品财富管理可以地幫助客戶保值增值、隔離風險、避免、合法節稅、基業長青。而目前國内藝術品财富管理的服務供給無法滿足需求，藝術品财富管理才剛剛開始。
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