“修故宮的人”李永革：幹了一輩子總覺得沒幹夠！丨對話時間
本期嘉賓：李永革
故宮博物院古建修繕中心原主任、
國家文物局古建專家組成員
李永革，故宮博物院古建修繕中心原主任、國家文物局古建專家組成員，在古建築研究領域工作了一輩子。 新中國成立之後故宮的三次大修開啟，包括武英殿試點工程、太和殿挑頂大修工程、慈甯宮落架大修工程、建福宮複建工程等重大項目，他是參與者，也是這一系列工程的負責人。一直幹到退休。 他認為，中國的建築文化從來沒有割裂，它總是在不斷的總結、修複、生發中發展着，翻騰着，讓人們記住曆史的樣子，也更加尊重我們的文化。中房報記者 馬琳丨北京報道
“幹了一輩子，總覺得沒幹夠！”說這話時，李永革望向了遠方。 1975年，李永革進入故宮接觸中國古建築修繕，當時僅19歲。起初，進入古建築領域做木匠隻是為了謀生；李永革沒有想到，越做越覺得這個行當博大精深。他也成了新中國成立以來故宮第三代木匠。 在故宮，新中國成立之後故宮的三次大修開啟，包括武英殿試點工程、太和殿挑頂大修工程、慈甯宮落架大修工程、建福宮複建工程等重大項目，他是參與者，也是這一系列工程的負責人。一直幹到退休。 李永革，被稱為“修故宮的人”，他是故宮博物院古建修繕中心原主任、國家文物局古建專家組成員，在古建築研究領域工作了一輩子。 李永革在戴季秋、趙崇茂兩位木匠師傅手下幹過活兒，學了不少本事和規矩。戴季秋、趙崇茂兩位師傅是古建營造行裡的名人。 在故宮修複古建築時，他經常爬到屋頂，希望能夠看穿塵封已久的瓦片，解讀斑駁脫落的彩繪，與古代匠人們直接對話。 2015年12月，李永革從故宮退休。他在那裡轉了40年，修了40年。退休後，李永革依然忙碌在一線，推動古建築建造之法傳承工作。現在，李永革更多的關注新一代的古建築修複技術傳承人，希望年輕人可以紮進這一領域，也希望社會給予這一領域的傳承人更多尊重與重視，“通過自己的雙手修繕了很多東西是非常有意義的一件事，很有成就感。” 師傅趙崇茂退休時塞給李永革一張紙條：勿要一得自矜，淺嘗辄止。這幾個字李永革至今記得清清楚楚。 9月中旬，北京，惠新西街的小奧林匹克公園，在一處仿建的古亭裡，李永革再次回想起了過往，一磚一瓦，故宮大紅牆内的博大精深，以及永遠也追尋不完的曆史建築。
━━━━ “修繕中我們要保護好這些'曆史’”
2006年初，故宮太和殿在建成300多年後開始了第一次大修，這項浩大的工程持續了兩年半，一些早已不為人知的古建築技藝在這次大修中被揭開了神秘面紗。
故宮太和殿大修是李永革主持修繕過的最重要的工程之一。
“從康熙34年到2006年，太和殿有300多年的曆史跨越，沒有修繕過。300年了，上面的琉璃瓦都掉了色，但它所傳達出的曆史信息卻在久久回蕩，在修繕中我們要保護好這些'曆史’。”李永革說。
大紅的宮牆裡，工人們開始了勞作。
“太和殿的修繕最難的有兩處。”李永革回憶道，一是保護，二是追求古法營造。
原本，專家一緻認為太和殿是全國最高等級建築，屋面苫背肯定也得是最高規制的——鉛背做法。
“和想象中不同，這裡采用的工藝反而是最簡單的。”李永革曾在接受《北京日報》采訪時說，屋頂使用的工藝讓所有工作人員大吃一驚。是“苫背”做法。
苫背算是瓦作中的一個環節，相當于給木建築塗防水層。老師傅有句口訣：“三漿三壓，就是上三遍石灰漿，再壓上三遍。”但這也得看天兒，遇上晴天，幹得快，三漿三壓硬度就能符合要求，要是趕上陰天下雨，說不定六漿六壓才算完事兒。
雖說建築修好後，苫背就被瓦遮住，瞅不見了。可這是要勁兒的工序，甚至決定着古建築的壽命。如果苫背做得不夠瓷實，很容易出現尿檐（水從屋檐下漏出來）。古建築是木結構，就怕水，稍有不慎漚了就等着糟，最後就剩下塌。
此後，工作人員首先在望闆上鋪桐油灰，之後塗上2-4厘米薄灰背，再上純白灰，如此而已。所以此次修繕也保留了原有做法。這樣既減輕了屋頂重量，工藝所産生的功效與最複雜做法也能保持一緻。
為了使原材料盡可能“原汁原味”，工作人員仔細檢測了桐油灰的含量，幾經試驗，最大限度地複原出了康熙年間的配比标準。
彩畫繪制是太和殿維修工程的重點，下架彩畫又是重中之重。施工前李永革帶着同事們多次到現場勘查并與老照片對比，發現太和殿外檐上世紀五六十年代繪制的彩畫的紋飾随意，與曆史原貌不相符，而太和殿内檐仍完好地保留着清中早期的面貌，因此需要重做外檐彩畫，重現曆史風貌。“但為了保證重做彩畫的原真性，我們采用了一種名為'套起’的方法進行繪制。套起是基本沒有創造的，與複制的意義相似。太和殿外檐彩畫大部分是根據内檐相應位置木構件上彩畫的拓片起的譜子。”
2006年，進入實施階段的故宮太和殿保護維修工程。
工人在木架間穿梭忙碌，搭木、瓦瓦、上漆、彩繪，往複不斷，2008年7月，經過兩年修繕，太和殿大修正式完工。
後期，故宮古建築在營造、維修的過程中形成了一套完整的、形制嚴格的宮殿建築施工技藝，這套技藝是中國上千年古建築營造技藝的傳承與總結。
建福宮花園是李永革參與主修的故宮另一個重點建築。
毀于1923年一場火災的故宮建福宮花園，于2000年 5月31日正式動工複建。建福宮花園始建于清乾隆五年（1740年），位于故宮西北，因此也稱“西花園”，是融我國南北兩大造園風格為一體的藝術傑作。
複建工程包括建福宮花園及建福宮後半部分建築，占地面積3850平方米，複建建築面積4000餘平方米。
時任故宮古建修繕中心主任李永革介紹：“這是民國以來，紫禁城内首次開展大規模複建工程。”
複建時，力求達到“原真性”，所有建築均是要求依照曆史一比一比例複原。因存檔資料過少，他們找了同一時期建築，一一捕捉上面的元素展開工作。
難度最大的是尋找同樣的材料。“複建工程重要環節是堅持使用傳統材料和堅持傳統工藝技術。費盡周折也要找到傳統材料，堅持使用原材質，利用傳統工具，反映原工藝。”李永革說。
據李永革介紹，這些小石子系興建花園時購于北京房山，為了尋找一模一樣的石子，工作人員從北京開始，一路尋到江蘇，曆時一年半才找到了能夠複原路面的小石子。本次複建中，園内須彌座和台階所使用的石料均來自北京房山石窩，與紫禁城1407年營建時使用的石料開采自同一個石窩。
為了尋找花園中一處俗稱“虎皮牆”院牆的石頭，工作人員花了一年半時間。
為了運回符合條件的太湖石，李永革曾奔波2000多公裡，40多個小時沒有合眼；他去山東挑選過琉璃瓦。
“複建前，建福宮花園隻剩下8成多基座，複建按照'原真性’宗旨，園内11個殿座嚴格按照史料所表述位置，一點也沒有改變。”李永革說。
最終，經過複建，建福宮花園大小11個殿座不僅從外觀與曆史同時期情況一緻，而且也做到内在的榫卯比例式樣與曆史同時期情況一緻，充分反映了乾隆早期工藝特點。
━━━━ 擇一事，終一生
故宮博物院古建修繕中心原主任、國家文物局古建專家組成員李永革。中房報記者劉洋/攝
在這幾十年古建築修繕工作當中，李永革總覺得沒有做夠。
1975年，李永革進入故宮、進入木工組學徒，少不經事的他在學習中知道了身邊這些大師傅各各身懷絕技，有從事雕刻的，古建修複的，有從事桌椅闆凳，碰到這些老師傅他暗暗高興起來。他從最基本的畫線、打樣、接卯學起，比起其他工人李永革勤學好問、精益求精，對于所接觸的工作有刨根問底的精神。雖然不是古建專業畢業，但是在工作的過程中，特别喜歡琢磨建築和工藝本身門道，知其然也要知其所以然。
李永革說，修繕中國傳統建築、官式宮殿也是一個非常好的工作，它讓我深刻了解了中國的博大曆史、精深的建築史，每一棟古建築背後都有一個時期的文化、社會經濟發展水平、建築特色，令人孜孜以求。
那些飛檐、大柱、窗棱，常常令李永革陶醉，使他更加的熱愛這些凝固的“曆史寶藏”，“中國的建築文化從來沒有割裂，它總是在不斷的總結、修複、生發中發展着，翻騰着，讓人們記住曆史的樣子，也更加尊重我們的文化。”
“現在還有些遺憾，有些手藝還是沒有學到手學到位，但有些老師傅已經不在了，年輕時再努力些，再和老師傅們多淘點東西就好了。”李永革說。
工作中的李永革。受訪者供圖。
李永革認為，過往中國在建造方面走了很多彎路，一些建築盲目套用羅馬柱、體現哥特式風格，是與中國的文化不合适宜的，“我們還是應該要更多的發揮自有的建築文化、元素，建好中國的建築”。
他認為，了解中國工匠曆史，我們會感覺到工匠把自己這一行看得非常神聖。沒學這一行，就不了解規矩；不了解規矩，就進不了這個門檻，房子就蓋不起來。因此，工匠們總要給自己這一行培育出一些文化和内容。木匠的規矩非常重要，過去，如果一個木匠因為不懂規矩把活做錯了，口碑壞了，可能一輩子就毀了。
過去，每行每業都有師承制，建築、戲曲、文物鑒定、鐵匠、銅匠等，他們延續了中國各方面的傳統文化，薪火相傳，綿延不斷。李永革現在有30多個徒弟，他們分别來自浙江、江西、甯夏、北京等地。
“現在，國家重提工匠精神是一件非常好的事情，也會對社會發展起到重要作用。”李永革說。
目前，李永革仍活躍在推動古建築技藝一線，與一些老工匠們在一起，聊活兒，推動古建築之法傳承。現在，他看到年輕的工匠出現會非常高興，希望通過弘揚工匠精神、社會的認可，可以讓更多的年輕人成為技師，傳承好中國建築的建造技藝之法，傳承好工匠精神。
“通過動手勞動是很光榮的事情。”李永革說。
責任編輯：馬琳劉亞
審讀：戴士潮
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