寬 對

寬 對

寬對是近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。與工對相對而言。寬對是一種不很工整的對仗，一般隻要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之為“寬對”。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。古今都視為寬對的，即半對半不對這一種。

相對于工對而言，對仗的要求可适當放寬，古今楹聯作品，以寬對為主，因為刻意求工，往往因詞害意，步入形式主義。因此，高明的聯家往往是順其自然，能工則工，難工則寬。

寬對有如下幾種情況：

一是相同的詞性即可以對仗，不必再分小類。

二是不同詞性的詞隻要具有相同的語法功能，亦可對仗。

三是上下聯語法結構有異。

如果不能完全做到詞類相當、結構相應、節奏相同和平仄協調，就是寬對。古人把詞性相同而詞類不同的對聯，都放在寬對之列。

例如：

青山有幸埋忠骨，

白鐵無辜鑄佞臣。

這副題于杭州西湖嶽墓的對聯中，“山”、“鐵”、“骨”、“臣”都是名詞。但“山”屬地理類，“鐵”屬器用類，是地理對器用；“骨”屬形體類，“臣”屬人倫類，是形體對人倫。這就是一副寬對。但這樣的寬對，在古對聯中就很普遍，而今都應視為工對。

又如，“牆上”聯中的“蘆葦”和“竹筍”，都是名詞，而且都是植物，主要之點是相同的；但“蘆葦”兩字意義無所側重，而“竹筍”意義則側重于“筍”，這樣一來，盡管“蘆葦”與“竹筍”在構思上都是聯合式，但看起來就好像前者為聯合式，後者為偏正式，同中又有異了。不過這種差異僅在一詞之内，範圍很小，一般也很難感覺出來，因此，不能說對得不工。更何況這兩個詞中的任何一個，都無法用别的詞來替換。“春在江山上，人入畫圖中”裡的“春”屬時令類，“人”屬人物類，物類不同，但都是名詞，也應作工對看。

平仄方面放寬:

漢字的平聲為平聲外，其它上、去、入皆為仄聲。上下聯的字詞，要求平仄相對，隻有平仄交替使用，讀起來才抑揚頓挫、铿锵有緻。七言聯律與七言律詩中的兩副對偶句一樣，有時為避免因韻害義的現象，可以'一、三、五(字)不論，二、四、六(字)分明。'這裡所說的'不論'，即指平仄從寬;而'分明'，即指平仄從嚴。有時在不'因詞害意、因韻害義'的情況下，對'二、四、六'(字)的個别平仄還可放寬一點，但不宜過寬。

詞性方面放寬:

對聯的詞句應要詞性相同，即實詞中的動詞對動詞，名詞對名詞，形容詞對形容詞，數詞對數詞;虛詞中的副詞對副詞，介詞對介詞，連詞對連詞，助詞對助詞，歎詞對歎詞。在實際運用中，為達到特定、特殊的聯意、内容的相對統一性，可在詞性方面容寬，如以形容詞對動詞，副詞對助詞等。但也不宜太濫太寬。

如北京古藤書屋一聯：“一庭芳草圍新綠；十畝藤花落古香。”“芳”為形容詞，“藤”則為名詞。但同是修飾後面的形容詞，對亦可也。

上下聯語法結構有異：

如董必武挽謝覺哉聯：“長征老戰士；文革病詩人。”上聯為偏正結構，下聯則為動賓結構（使詩人病），但字面對仗還是工整，并無失對之嫌。情況之四為同字對仗。工對忌重字，寬對則不避。

最典型的莫過于嶽陽樓一聯：“洞庭天下水；嶽陽天下樓。”“天下”二字完全重複。但用在這裡似乎并不使人感覺重複。而且感受到一種特别的氣勢。情況之五為局部不對。

如集毛澤東、周恩來詩（詞）句一聯：“不到長城非好漢；難酬蹈海亦英雄。”全聯僅有“長”與“蹈”不對，作為一副集聯，也算難能可貴的了。

形式必須為内容服務，對聯也不例外。若拘泥于對仗平仄，就會損害内容，那也不妨放寬一點。對工廠農村平時所用的一般對聯，尤其不應苛求。但是，若為名園勝地，由于好的對聯可給環境增色，使人流連欣賞，觸引情思，在題寫新作時，就必須在内容和形式兩方面都力求達到上乘。

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