初學造型時,怎樣變化鳥的姿态?
掌握鳥的造型與動态,除默寫(包括默寫每種鳥的外形、顔色、結構、神态與習慣動作)之外,變化鳥的動态,有一個簡便易行的輔助方法——套描法。
在進行套描之前,首先要有所畫鳥的基本造型,其造型可以從臨摹或标本寫生中來,然後用拷貝紙進行套描,先描下穩定的部分,如鳥的軀體,然後再描移動的部分,如鳥的頭、尾、爪等部分。如軀體不動,爪便可以不動。如軀體變化位置,鳥的重心随之發生變化,那麼鳥的爪也要随着重心移動而移動,頭部變化時,要注意脖子的長度和感覺的合理性。附帶說一下,實際上鳥的動态一變,每一部位都是要動的。套描隻是一個輔助方法,不能長期依賴它,要多從實際生活中捕捉更生動的動态。
如何起稿?
起稿是創作或習作練習前的一個步驟。起稿有“實稿”與“腹稿”之分。實稿是用木炭或其它工具,具體地在紙上打稿,一般工筆多用之。腹稿是不在紙上打稿,而是在腦子裡安排好布局與位置,一揮而就,一般寫意多用之。
起稿時,應先抓大關系,如大的運動,大的黑白(朱白)關系,大的疏密關系,大的曲直關系等。然後逐步深入到小的關系,即局部刻畫,而後再回到大關系上,檢查小關系與大關系是否統一,感到滿意後即可揮筆作畫。
如何掌握花與鳥的神态?
表現花與鳥的神态,要根據畫法的不同而有不同幅度的誇張與變化。這裡隻談工筆與寫意中關于刻畫花鳥的神态問題。
一般工筆多表現在花與鳥的裝飾性和規範化上,如将花卉中花瓣瑣碎的曲折變成有規律的“弧形”。将花葉不規律的形态變成光潔的曲線與直線。此外,如枝幹的勾勒與皴擦等,禽鳥羽毛的羽片化,或是示意性的絲毛,頭部嘴、眼及形體的誇張等等,莫不如此。于非誾的牡丹、黃鹂,張其翼的猴等,都是可資參考的範例。
寫意比之工筆誇張變形幅度較多,尤其大寫意更多。其手法上的基本特點是把花卉禽鳥形象不同程度的削繁成簡,即削去瑣碎的變化,而高度概括為典型形象。如花卉瓣數的減少,将多餘的枝葉和細微的變化删去,隻留下大的感覺特征。鳥則把頭部、喙(嘴)、眼睛加以誇張與變形,略掉繁瑣羽片及其細部差别,僅用潑墨或破墨畫出大感覺。這樣既能發揮中國畫工具的性能,又能突出鳥的形體特征,同時又突現了鳥的精神狀态。如任伯年的八哥,齊白石的小雞,李苦禅的荷花。
有話要說...