你的小說富有節奏感嗎？節奏大師必備技巧來了！｜專家論文帶讀
專家論文帶讀 系列 第9期
論文來源：
袁勁.小說節奏的三維呈現與分層解析——基于《呐喊》《彷徨》的文本考察[J].湖北民族學院學報(哲學社會科學版),2016,34(02):99-102+147.
劉世劍.論小說叙事話語的節奏[J].社會科學戰線,1998(04):158-166.
李新亮.現代小說叙事節奏的音樂性[J].江西社會科學,2012,32(03):167-172.
節奏快慢把握不穩，是小說寫作中常遇到的問題。
節奏太慢，寫着寫着就成了流水賬，一件件事情平鋪直叙，沒有重點還十分冗長。
節奏太快，全是高潮，也就沒有了高潮，看似緊湊，實際上隻會使人乏味。
今天小鶴分享幾篇與小說節奏有關的論文，讓你分分鐘成為節奏大師！
一、什麼是節奏？
說到節奏，就不得不提音樂節奏。
“節拍、重音、休止等的結合，作用是把樂音組織成一個統一的整體。”——《中國大百科全書》
小說節奏也十分類似，其中包括線索、強弱、快慢等幾個要素。
音樂有強弱之分，情節也要有鋪墊和高潮，跌宕起伏，才能吸引讀者。
而單個情節中又有許多事件和人物，突出重要的，跳過次要的，詳略結合，小說節奏就會緊湊起來。
下面分享調節行文節奏的具體方法～
二、細節描寫
包括肖像、神态、動作、心理、環境等描寫，雖能讓讀者身臨其境，但也會使情節放慢或“定格”。
大家要根據情節有選擇地進行細節描寫，不能要求面面俱到～
比如在《三國演義》中，為了突出舌戰群儒時激越的基調，對于環境、肖像描寫，作者都是一筆帶過，反而花了大量的篇幅去描寫對話。
早見張昭、顧雍等一班文武二十餘人，峨冠博帶，整衣端坐。孔明逐一相見，各問姓名。施禮已畢，坐于客位。張昭等見孔明豐神飄灑，器宇軒昂，料道此人必來遊說。
張昭先以言挑之曰：“昭乃江東微末之士，久聞先生高卧隆中，自比管、樂。此語果有之乎？”孔明曰：“此亮平生小可之比也。”
昭曰：“近聞劉豫州三顧先生于草廬之中，幸得先生，以為'如魚得水’，思欲席卷荊襄。今一旦以屬曹操，未審是何主見？”
孔明自思張昭乃孫權手下第一個謀士，若不先難倒他，如何說得孫權，遂答曰……
這個片段中，穿着和心理的描寫都隻有一句話，其他幾乎全是某人曰，和諸葛亮的答曰。
作者完全剔除了細枝末節，在對白上火力全開，大書特書諸葛亮的能言善辯。
而在《解憂雜貨店》中，運動員月兔要參加奧運會，此刻男友卻得了絕症，她既想全力備戰，又放心不下男友，文中便以書信的形式，把她糾結複雜的心理表現得淋漓盡緻。
他在病床上囑咐我，不要挂念他的病情，全心投入訓練，現在正是最關鍵的時期。
實際上也的确如此，一系列的強化集訓、出國比賽接踵而來，為了獲得奧運會參賽資格，我必須奮發努力。
這一點我心裡很明白。
但在我内心深處，還有一個運動員之外的“我”。
這個“我”想要和他在一起，放棄訓練，陪伴在他身邊，照顧他的生活。
事實上我也向他提出過放棄參加奧運會，但他聽後那悲傷的表情，我到現在想起都不禁落淚。
書信中的描寫看似打斷了主角探索雜貨店的進程，實際上卻起到推動情節的作用，更快地引出了這就是所謂的解憂雜貨店。
細膩的描寫讓讀者能夠感同身受，小說的溫馨基調也來源于此。
三、停頓和轉折
在小說的情節高潮來臨前，可以穿插一些支線，暫時打斷主線的節奏，這能夠緩和沖突、積蓄情感，從而加劇沖突爆發時的尖銳。
在《故鄉》中，母親告訴“我”，閏土“也許就要來了”時，“我”陷入了美好回憶，并盼望着與閏土的再次相見。
現在我的母親提起了他，我這兒時的記憶，忽而全都閃電似的蘇生過來，似乎看到了我的美麗的故鄉了。
我應聲說：“這好極！他，——怎樣？……”
但是，在“我”回答之後，作者卻先把這個情節擱置，轉而去描寫楊二嫂。
我孩子時候，在斜對門的豆腐店裡确乎終日坐着一個楊二嫂，人都叫伊“豆腐西施”。
但是擦着白粉，顴骨沒有這麼高，嘴唇也沒有這麼薄，而且終日坐着，我也從沒有見過這圓規式的姿勢。
楊二嫂與記憶中的“豆腐西施”形成了巨大落差，暗示閏土也不再是記憶中的閏土，為“我”的失望積蓄了力量。
小說的高潮是全文情感最強烈、沖突最劇烈的時刻，如果在高潮爆發後安排轉折，更能給讀者帶來巨大的落差和震撼。
這種轉折可以是從強烈的情感轉向平靜，由此揭露作品的主題。
例如《甄嬛傳》中，故事在皇上、皇後相繼死去後達到頂點，甄嬛的仇恨以及觀衆的爽感也到達頂峰，但最後的畫面是甄嬛在睡夢中回憶往昔，沖淡了這些快感。
甄嬛雖獲得了權力，卻成了孤家寡人的結局，也回到了作品的主題：封建社會對于女性的毒害。
轉折也可以是徹底的反轉，達到出人意料的效果。
例如小說《已故前男友微信纏上我》，男主角在微信上請求女主角幫助現實中的自己，避免一周後的意外，情節也圍繞女主拯救男主展開，到小說結尾卻會發現，其實是男主一直在守護女主，以自己的離世換來女主的平安，虐得痛徹心扉。
四、長短句的選擇
除了情節設置，小說的語言本身也能夠調整節奏。
長句子的停頓比較多，節奏緩慢，适合抒情和思考。
如《祝福》中總結祥林嫂悲劇命運的句子:
“我/獨坐在/發出/黃光的/菜油燈下，想，/這/百無聊賴的/祥林嫂，被人們/棄在/塵芥堆中的……現在/總算被/無常/打掃得/幹幹淨淨了。”
這個長句子的音節停頓達36次，讀起來低沉嗚咽，表達出祥林嫂兩度嫁人、又失去孩子的悲慘人生。
而短句子停頓少，節奏快速而強烈，适合鬥嘴争吵等情節。
《你也有今天》中描寫女主獻殷勤的對話：
“這個應該淋一些檸檬汁，去腥效果更好。”
“是是是，老闆說的是！我下次一定改進！”
“墨魚我更喜歡烤着吃。”
“行行行，我馬上買烤箱！已經下好單了！”
“我不喜歡洋蔥。”
“老闆不喜歡的，我吃！”
“蟹鉗還挺紮人。”
“老闆，你休息！我來給你去殼，你這個手，怎麼能親自剝蟹殼呢？這天理不容啊！”
簡短的語言描寫明快有力，高冷男主VS狗腿女主，歡喜冤家速速到碗裡來！
結尾來個小總結~
本期探讨了把握小說節奏的幾個小技巧：
細節描寫能打造慢鏡頭的效果；刹車和急轉的配合能讓劇情更加波折；長短句的組合拳則能讓情感表現更加豐富。
希望今天分享的内容，能讓你的小說擁有“動次打次”的節奏感！
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