小說場景的七個要素
一個場景通常包括七個要素，包括行動、反應、鋪陳、深化、引子、緊張程度和推手。
行動和反應是場景的主線，鋪陳和深化則是背景的陪襯，引子、緊張程度和推手，則是必不可少的補充元素。隻有把這七個要素結合在一起，才能彈奏出和諧的樂章。
一、行動角色想要達成目标，一定要産生行動。每個場景角色都有一個小的行動目标。在行動中，一定會産生一些沖突，否則情節就會很無聊。
比如，一個律師為了搞清楚案件的真相，準備去找當事人了解情況，這就是行動。但當律師找到當事人時，當事人并不配合，并且與律師發生了口角，這就是行動中的沖突。
二、反應有了行動，角色就會對行動産生某種反應。這裡的反應主要是指主角遇上某件事情時，他情緒上産生了某種反應。這些事情大多是一些不太好的事情。
小說中經常會出現讓主角産生反應的場景，這些場景比較注重角色内心世界的描寫。
反應通常以小橋段的形式呈現，可以放在行動場景的中間，讓讀者了解角色的感受。
行動和反應可以讓情節以更加合理的方式向前進展。
角色做出行動，卻因為某種沖突而受挫，緻使想要達到的目标遲遲不能達到。他對當下的形勢有所反應，仔細思考後決定調整策略，開始下一步的行動。
三、鋪陳
每本小說都需要一定程度的鋪陳。鋪陳的目的在于讓随後的場景顯得更加合理，讓讀者知道誰是主角，他在做什麼，這樣做的理由是什麼。
在故事的進行過程中，需要一些鋪陳橋段。用于鋪陳的場景或橋段，讓讀者能夠看到主角如何陷入人生的困境。
鋪陳不是一種無聊的解釋，而是要在鋪陳的場景中設置一些問題，這些問題可大可小，關鍵是要讓角色感到焦慮，或與人争執，或是需要立即處理的大問題。
四、深化深化是一種點綴，就像是在食物中加入某種香料。他們一般不會獨立存在，而是融入到其他場景中，加深讀者對角色的深入了解。
事實上，隻要我們維持手法的新意，按照計劃去寫故事情節，就能寫出完美的故事。
但需要注意的是，深化手法不能使用過頭，否則就會物極必反，毀掉整個故事。
五、引子引子是吸引讀者注意，讓讀者走入故事的世界的重要部分。
一般認為，故事的開頭一定要讓讀者知道故事發生的地點，看到角色出現在地點中，接着開始行動和對話，事實上并非如此。
有的引子從對話開始，以問句開啟場景，讓讀者知道主角該怎麼回答。然後再介紹地點，回到動作上。
有的引子是一種預告，隐晦地告訴讀者，緊張的場景即将到來。
有的引子則更加直接，一開始主角就立即采取行動。讀者如果想知道為什麼會行動，就必須繼續讀下去。
有的引子從叙述開始，叙述的内容不僅可以在讀者頭腦中建構起地點或角色的樣子，還可以創造出适當的氛圍。
在每個場景開頭都吸引讀者。嘗試以不同的段落開始，改變方法，輪流使用對話、行動、叙述和預告，很快就會找到适合的引子。
六、緊張程度
每個場景或多或少都需要一些緊張感，緊張感是抓住讀者的内心，讓讀者專注于場景的重要因素。
小說通常會關注角色情感上的風風雨雨，随着故事的發展，作者會不斷增加主角面臨的各種矛盾和困難，把讀者玩弄于股掌之中。
作者使用的強烈語言，展現出情緒化的畫面，描寫出強烈的沖突，讓兩個目标不同的角色相互遇見，從而為場景注入了緊張感。
即使是兩個目标相同的角色，也會因為一些細枝末節産生緊張的局面。
小說的主線情節可能會有無限沖突的可能，因此，在寫場景時，一定要加入緊張感。如果感覺緊張程度不夠，就要不斷地升級。
即使是一些相對平靜的場景，也要表達出叙述者内心的擔心或焦慮，創造出情緒上的緊張感。
七、推手必須給場景提供一些推手，促使讀者繼續讀下去。千萬不要讓場景的緊張程度在最後失去，一定要想辦法推動讀者繼續向前。
好的推手包括即将發生的災難，情感上的危機，以難以忘懷的畫面呈現的某種征兆，神秘的對話，突然揭露的秘密，重大的決定或誓言，撼動情節的事件，故事的逆轉或意外，尚未解答的問題等。
如果感覺場景結束得太快，可以試着去掉最後一兩段，這樣可以激發讀者的閱讀興趣，制造故事未完的懸念，讓讀者繼續讀下去，從中尋找答案。
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