骈律賦句式布局的一種好形式

骈律賦句式布局的一種好形式

骈律賦創作過程中，句式如何布局，包括句式先後順序、各種句式如何搭配、同一句式使用頻率等等，都是每篇作品不可避免要遇到的問題。筆者以為，用緊句、長句、隔句組成一個句式段（以下簡稱“緊長隔句式段”），經常、甚至連續循環運用這個句式段及其變式，是句式布局的一種好形式。舉個例子：“識達精微，言窮是非。棄霜刃以長往，弄雲濤而不歸。寂寞岩煙，沉東流之渺渺；凄涼浦樹，含落日以依依。”（唐宋言《漁父辭劍賦》）——這就是筆者所說的典型的“緊長隔句式段”。這不是筆者的發明，古人的大量賦作中都是這麼做的。

唐人《賦譜》一書把律賦的句式歸結為壯句、緊句、長句、隔句（包括輕隔句、重隔句、平隔句、疏隔句、密隔句、雜隔句）、漫句、發、送各類。“律賦就是骈賦，隻不過其韻腳是預先确定而已”（尹占華：《律賦論稿》96頁）。“律賦形式，于句法非有異，全與骈賦相等”（《賦話廣聚》第六卷621頁）。因此，骈賦和律賦在句型的分類上和句式布局的技法上應該是大體一緻的。我們這裡重點探讨一下緊句、長句、隔句在作品中的布局方法。

先來看一下唐朝進士王損之的律賦《飲馬投錢賦》的句式是如何布局的。全文如下：

昔人有暗室無欺，行行路歧。涉清流之蕩漾，指白水以驅馳。乘匹馬而來，念茲枯渴；傾一襄以用，投彼漣漪。丨且水本無情，人能誓志。俯濯纓之上善，控奔蹄之小驷。兼隅是切，鬥升之水無多；重價将酬，子母之錢盡棄。丨湯湯淺濑，曆曆五铢。飲之而忘其量也，投之而無乃甚乎！同濟河而沉璧，異濁水以求珠。隐金沙之中，迷于赤仄；落蘋繁之上，混彼青蚨。丨嗟乎！利巳則多，潔身誠鮮。在一飲而何損？投半兩而稱善。凫鹥下處，對鵝眼而難分；鳣鲔遊時，雜鲸文而不辨。丨骎骎練影，潏潏波聲。滿腹而自資行道，墜錢而孰謂沽名？郭況之家人傥來，訝移金穴；漢代之赀郎或見，猶認水衡。丨浦溆萦盈，汀洲重疊。吳酌貪而難并，王不言而雅葉。緻香醪而一醉，且乏杖頭；入春溜以俱沉，不漂榆莢。丨澄明水底，散亂馬前。乍似揀金之碛，何殊種玉之田。逐好利之徒，無辭俯拾；同貫珠之子，幾誤旁穿。丨是知雅志無俦，常情不到。将均勺水之直，自勝飲冰之操。則墜銀瓶于井底，思婦徒傷；投竹杖于陂中，仙翁可報。丨賢哉項氏之心，從吾所好。

仔細分析這篇作品可以看到。通篇除開篇一組、中間“湯湯……青蚨”一組和結尾一組散句外，其餘六個句式段都是典型的“緊長隔句式段”。其中“嗟乎”以下五組是連續循環使用的。開篇一組和“湯湯……青蚨”一組都酷似典型的“緊長隔句式段”，應視為它的變式。這一點下文将予以探讨。

再看宋代文學家範仲淹的《用天下心為心賦》，全文如下：

至明在上，無遠弗賓。得天下為心之要，示聖王克己之仁。政必順民，蕩蕩洽大同之化；禮皆從俗，熙熙無不獲之人。丨當其治國牧民，代天作主。敷至治于四海，遂群生于九土。以為肆予一人之意，則國必颠危；伸爾萬邦之懷，則人将鼓舞。丨于是審民之好惡，察政之否臧。有疾苦必為之去，有災害必為之防。苟誠意從乎億姓，則風化行乎八荒。如天聽卑兮惟大，若水善下兮孰當？彼懼煩苛，我則崇簡易之道；彼患窮夭，我則修富壽之方。丨夫如是則愛将衆同，樂與人共，德澤浃于民庶，仁聲播于雅頌。通天下之志，靡靡而風從；盡萬物之情，欣欣而日用。丨豈不以虛己之謂道，适道之謂權？下有所欲，吾何可專？一應萬而誠至，寡治衆而功宣。堯舜則舍己從人，同底于道；桀纣則以人從欲，自絕于天。丨必也重乎安危，明夫用舍。弗凝滞于物我，可并包于夷夏。赜老氏之旨，無欲者觀妙道于域中；稽夫子之文，虛受者感人和于天下。丨若然則其化也廣，其旨也深。不以己欲為欲，而以衆心為心。達彼群情，侔天地之化育；洞夫民隐，配日月之照臨。丨方今穆穆虛懷，巍巍恭己。視以四目，而明乎中外；聽以四聰，而達乎遠迩。丨噫！何以緻聖功之然哉？從民心而已矣。

分析這篇宋代的作品，可以看到，文中有五組典型的“緊長隔句式段”。其中第一組和第二組連續循環使用，第四組和第五組也是連續循環使用。

再來舉一些例子。為了節省篇幅，這裡就不引用原文了。

（1）唐人浩虛舟的《行不由徑賦》中有六組典型的緊長隔句式段，而且全部是連續使用的。

（2）唐人宋言的《漁父辭劍賦》中有四組典型的緊長隔句式段，其中三組是連續循環使用的。

（3）唐人康僚的《漢武帝重見李夫人賦》中有四組典型的緊長隔句式段，其中三組是連續使用的。

（4）唐人黃韬的《館娃宮賦》中有五組典型的緊長隔句式段，其中有四組是連續循環使用的。

（5）宋人田錫的《雁陣賦》中有三組典型的緊長隔句式段，其中文章開頭兩段是連續循環使用的。

（6）唐人王棨的《芙蓉峰賦》中有四組典型的緊長隔句式段，其中第一組和第二組、第三組和第四組分别是連續循環使用的。

（7）唐人林滋的《陽冰賦》中有四組典型的緊長隔句式段，其中第一組和第二組、第三組和第四組分别是連續循環使用的。

（8）唐人陸龜蒙的《書帶草賦》中有兩組典型的緊長隔句式段，是連續循環使用的。

相信以上10個例證，足以證明緊長隔句式段在唐宋律賦中是被廣泛應用的。

在清代律賦中，緊長隔句式段也經常出現。席振起的《杏花春雨江南賦》的開篇就是“消息鬥春，風光破冷。盼芳訊兮依依，觸離情兮耿耿。懷人江上，想思楚尾吳頭；送客江幹，怅望鞭絲帽影。”汪芑的《春夜宴桃李園賦》中也有多處酷似緊長隔句式段的文字。筆者曾對賦友說過：“緊長隔句一線穿，可以拿去考狀元”。

筆者認為，以下幾種句式段，可以視為是“緊長隔句式段”的變式：

（1）與緊句字數、結構相同的散句充當緊句使用。如：“澹台滅明，幽栖武城。感樸直之風散，惡奸邪之徑生。苟正其身，甯偏僻而是履；不以其道，故斯須而不行。”（唐浩虛舟《行不由徑賦》），其中“澹台滅明，幽栖武城”是散句。

（2）緊句化為長句，全段變成“長長隔句式段”。如：“彼子胥兮亡命江湄，賴漁父兮停桡在茲。既橫流而濟矣，因解劍以酬之。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特達，竟陳三讓之辭。”（唐宋言《漁父辭劍賦》）

（3）長句化為緊句，全段變成“緊緊隔句式段”。如;“足以光昭千古，照臨下土。殊祥着明，庶物鹹覩。名翚矯翼，如威鳳兮鳴朝陽；時藿傾心，狀靈芝兮耀中圃。”（唐李程《日無色賦》）

（4）增加一個緊句。接連出現兩個緊句，全段變成“緊緊長隔句式段”。如：“是則婵娟可玩，隐映難親。不有如有，非真似真。既揚翹而掩袂，亦流盼以疑神。悲翠簾前，怅望三千之女；芙蓉帳裡，分明二八之人。”（唐康僚《漢武帝重見李夫人賦》）

（5）增加一個長句。接連出現兩個長句，全段變成“緊長長隔句式段”。如“湯湯淺濑，曆曆五铢。飲之而忘其量也，投之而無乃甚乎！同濟河而沉璧，異濁水以求珠。隐金沙之中，迷于赤仄；落蘋繁之上，混彼青蚨。”（唐王損之《飲馬投錢賦》）。

（6）增加一個隔句。隔句後面又追加了一個隔句，全段變成“緊長隔隔句式段”。如：“況乎浮生若夢，到處為家。惟及時之行樂，趁好景之無涯。賓朋或秉燭而來，主何須問；少長則同堂鹹集，語不嫌嘩。他時獨酌花間，杯曾邀月；此夕聯吟月下，筆更生花。”（清汪芑《春夜宴桃李園賦》）。

以上六種變式，可以概括為“1、2、3”式，即“一替兩化三增加”。

如果把變式也考慮進去。如上所引用的唐王損之的《飲馬投錢賦》除結尾一個散句外，通篇都是緊長隔句式段構成的了。唐宋言的《漁父辭劍賦》除結尾一組外，其餘都是緊長隔句式段了。唐浩虛舟的《行不由徑賦》除結尾一組外，其餘也都是緊長隔句式段了。

緊長隔句式段及其六種變式的提法，是筆者反複揣摩古人著作歸納出來的。是否妥切，還請各位方家雅正。

需要看到的是,雖然同是緊長隔句式段，但在連續循環使用時，古人常常采取變化多端，各有風姿的技法，而不是簡單的複印式重複。請看唐人陸龜蒙的《書帶草賦》中兩段連續循環運用的緊長隔句式段：

發葉抽英，因天受性。紛稚圭池上之宅，拂仲蔚門前之徑。不省教施異術，安得返魂；未嘗辄入明廷，何當指佞。丨幾臨寒日，幸到青春。莎蕊未傳于漁父，蒲茸竊詠于詩人。霜亦曾沾，潘令偏知白薤；風嘗遍起，宋生惟道青蘋。

比較這兩段句式，可以發現：（1）緊句：前一組每個分句是由兩個并列的動賓結構組成的，後一組每個分句是由單個動賓結構組成的。（2）長句：兩組雖然都是七言長句，但節奏并不相同。（3）隔句：前一組是重隔句，後一組是輕隔句。區别非常大。古人這種精雕細刻的創作風格不能不令我們拍案叫絕，并在創作中認真效法。

就内容而言，大體上每一個緊長隔句式段表達一段相對獨立的内容，文字進入下一個句式段，内容也遞進或轉折了一層。唐人浩虛舟的《盆池賦》很能說明這個問題。全文如下：

達士無羁，居閑創奇。陷彼陶器，疏為曲池。小有可觀，本自挈瓶之注；滿而不溢，甯逾鑿地之規。丨原夫深淺随心，方圓任器。分玉甃之馀潤，寫蓮塘之遠思。空庭欲曙，通宵之瑞露盈盤；幽徑無風，一片之春冰在地。丨觀夫影照高壁，光涵遠虛。潛窺而舊井無别，就飲而污樽不如。雲鳥低臨，誤鏡鸾之缥缈；庭槐俯映，迷月桂之扶疏。丨是則涯涘非遙，漪瀾酷似。沾濡才及于寸土，盈縮不過乎瓢水。蘭燈委照以珠動，纨扇搖風而浪起。沈蛛絲為羨魚之網，深抵百尋；浮芥葉為解纜之舟，遠同千裡。丨想乎泥滓無染，泉源本清。盛之而細流不洩，鼓之而圓折長生。蛙穿而别派潛通，想漏卮之難滿；雨落而古痕全沒，知小器之易盈。丨及夫岸滟滟以初平，水汪汪而罷漲。韬雲分白璧之色，映竹寫圓荷之狀。光翻曉日，誰謂覆而不臨；底露青天，孰假戴之而望。丨至若煙霭沈沈，莓苔四侵。方行潦而不濁，比坳堂而則深。遂使好勇之徒，暗起馮河之想；無厭之士，潛懷測海之心。丨故得汲引無勞，泓澄斯積。環纖草以彌澈，泛流萍而更碧。沙洲連一畝之地，山翠接如拳之石。丨悠哉智者之為心，聊睹之而自适。

是賦由四組典型的緊長隔句式段、三組緊長隔句式段變式和結尾部分的一組非緊長隔句式段、一組散句組成。前七組中，每個句式段内容都有相對的獨立性，分别依次将文章内容步步向前推進。除開頭外，每段段首都有提引語提示内容即将延伸、韻腳即将轉換。這些提引語依次是“原夫”、“觀夫”、“是則”、“想乎”、“及夫”、“至若”等。

緊句具有高度概括、果斷铿锵的特點。隔句具有廣可包羅汪洋，細能刻畫點滴的功能。而長句功能居于兩者之間。把賦文各類句式中這三種棟梁之材合理組合在一起，無疑會無所不能，無所不精，無疑是不可多得的黃金組合。請看本文開頭引用的《漁父辭劍賦》中的那段話。用“識達精微，言窮是非”這個緊句，精辟分析評價了漁父的行為和言論。寥寥八個字，卻入木三分。用“棄霜刃以長往，弄雲濤而不歸”這個長句，形象地描述了漁父的一系列行為，使人頓生肅然起敬之感。用“寂寞岩煙，沉東流之渺渺；凄涼浦樹，含落日以依依”這個隔句，具體描述了故事發生的環境，包括大河、煙霧、山石、水岸樹林、落日等景色，生動渲染了伍子胥對漁父的目送、懷念和崇敬之情，渲染了他所處的危險凄涼境地。可以說三種句式的特有功能都被發揮得淋漓盡緻。

研究表明，最适合人們閱讀并有一定承載量的漢語句子是四字到八字之間。從曆史上看，流傳最廣的詩是五言詩和七言詩。這說明五言句和七言句最有生命力、最适合人們吟誦、閱讀和運用。典型緊長隔句式段八句話40個字，每句字數在四字到六字之間，平均每句五個字，與五言詩相同。因此，這種句式段無疑非常适合人們閱讀和使用，它也和五言詩一樣具有很強的生命力。相信先賢們認識并借鑒了這一點，才在辭賦創作中創造并頻繁地運用緊長隔句式段及其變式。

另外，我們知道，首句不入韻的七言格律詩的韻腳相隔為十四個字。這應該是先賢們在長期文學創作實踐中，根據人們朗誦詩詞作品時提氣與換氣的需要，總結出來的黃金節點之一。而典型的緊長隔句式段是40個字，三個韻腳。平均韻腳13.3字出現一次，與首句不入韻格律詩的韻腳間距非常接近。這并非巧合，而是先賢們把格律詩的經驗運用到骈律賦上來的嘔心瀝血之作。而且，兩組緊長隔句式段連續循環使用時，當上一組結尾的隔句影響了韻腳及時出現時，緊接着就會出現一組短促的緊句，第八個字就出現了韻腳，把隔句耽誤的出現韻腳的時間又補了回來。這樣，就會使朗誦者、聽衆和讀者，在洋洋灑灑的賦文中，時刻都會象朗誦、聆聽和閱讀七言格律詩一樣，盡情享受韻律帶來的美感！相信先賢們在錘煉緊長隔句式段的過程中，一定會是“吟安一個字，撚斷數莖須”的。

筆者認為，在骈律賦中經常甚或循環運用緊長隔句式段及其各種變式，除以上三點外，還有以下幾點益處：

1、增加了文章句式的靈活性。緊句、長句、隔句交替使用，忽長忽短，會使作品句式呈現跌宕起伏、搖曳多姿的狀态。靈活多變的句式會有效增強吸引力，減少讀者的閱讀疲勞感和聽衆的聞聽疲勞感。

2、使作品在千變萬化中又布局缜密，絲絲入扣，井然有序。從而不會出現由于追求變化而雜亂無章的傾向。

3、對稱美是骈律賦的魅力之一。緊長隔句式段及其變式全部由骈句組成。較多運用這樣的句式段，能夠以錯落有緻的方式充分展示作品語言的各種形式的對稱美，深深吸引讀者。

4、由于這種句式段呈現出句式由短到長、内容由簡單到複雜這樣一個過程。所以，把這種句式段用在開篇或段落開頭，會引領讀者的思路循序漸進，使讀者的思路由簡單到複雜、由膚淺到深邃地進入作品境界，領略作品的内容、韻律等諸多内涵。古人的許多作品都是這麼做的。

掌握這一技法，對骈律賦作者用途非常大。有了這樣的思路，創作煉句時，就可以在同樣能夠表達相對内容的情況下，盡量向緊長隔句式段及其變式靠攏，以求達到最佳表現效果。實在無法靠攏時，再另謀他法。沒有這樣的約束，就容易出現天上一腳、地上一腳，作品句式布局雜亂無章，表現效果低下的情況。

唐人《賦譜》中有這樣一段話：“凡賦以隔為身體，緊為耳目，長為手足，發為唇舌，壯為粉黛，漫為冠履。苟手足護其身，唇舌葉其度；身體在中而肥健，耳目在上而清明；粉黛待其時而必施，冠履得其美而即用，則賦之神妙也。”看來，先賢們大量運用賦之“身體”（隔句）、賦之“耳目”（緊句）、賦之“手足”（長句），組成緊長隔句式段及其變式，并經常甚至連續循環運用，旨在體現賦的“神妙”，旨在構成“美女”的基本體形，然後給予恰如其分的“唇舌”（發語），配以華美的“繡鞋”、“鳳冠”（“冠履”，即漫句），适時施以珍稀“粉黛”（壯句），一位絕代佳人就亭亭玉立在世人面前了。

筆者認為，在鋪描緊張、熱烈、激昂等快節奏的内容時，緊長隔句式段及其變式表達能力相對較弱，有時需要謀求其它方法。請看唐元稹《觀兵部馬射賦》中鋪陳騎士們比武騎射的一段文字：

於是馬逸骙骙，士勇伾伾。蓄銳氣，候歌詩。初聽《采蘋》之章，共調白羽；次逞穿楊之妙，忽縱青絲。旁瞻突過，鹹懼發遲。冀骥足之展矣，翻猿臂而射之。揮弓電掣，激矢風追。方當耦象，決裂麗龜。砉爾摧班，示偏工於小者；安然飛鞚，故無憂於殆而。信候蹄之不爽，則舍拔之無遺。

這裡雖然緊句、長句、隔句都有，雖然能看到緊長隔句式段的影子，但不受緊長隔句式段及其變式章法的約束，加入了壯句，較多使用了緊句，語言節奏迅捷，生動表現了大比武的激烈場景。

筆者認為，緊長隔句式段及其變式确實是骈律賦句式布局的一種好形式，但不是唯一的形式，不是萬能的。形式是為内容服務的。我們在骈律賦創作中，應當提倡運用這一方式，但是沒有必要片面追求不論篇幅長短，不論内容如何，自始至終一律運用這一種句式段。把要表達的情節與情感需求用最适合的句式組合充分表達出來，同時又符合押韻字不疏不密的韻律需求，并且句式組合字數的長短适合人們朗誦時提氣換氣的需求，這才是我們的根本出發點。

以上列舉的例子都來自曆代律賦。在曆代律賦中，也有許多很少甚至根本沒運用緊長隔句式段及其變式的，如唐梁獻的律賦《出師賦》。曆代骈體賦中，有的以緊句為主，搭配使用其它句式，如南北朝鮑照的《蕪城賦》。有的骈賦以長句為主，配合使用其它句式，如唐王勃的《七夕賦》。有的骈賦中出現連續羅列使用隔句的段落，如南北朝庾信的《哀江南賦》、清紀曉岚的《荷露烹茶賦》。有的骈賦雖然大量運用了緊句、長句、隔句，但很少運用緊長隔句式段及其變式，如明夏完淳的《大哀賦》等等。筆者認為，這些形式都是可取的，都有他們獨到的長處。都值得我們挖掘發揚，借鑒學習。不過筆者個人倒是很偏愛緊長隔句式段及其變式這一形式。

遼東一叟2014年7月28日于迷賦齋