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(文:李巍岷)
京劇是一門綜合的藝術,在許多方面都有讓人着迷的魅力。有人欣賞它優美的唱腔,有人喜愛它曲折的劇情,有人愛看它精彩的武打……而我卻對京劇的唱詞情有獨鐘。我愛京劇可以說是首先從欣賞其唱詞開始的。我經常感歎京劇劇作家之了不起。他不但是一個一般意義上的文學家和劇作家,他還必須是一位詩人,必須具有深厚的古典文學和古典詩詞的修養,才能寫出那樣優美動人的唱詞來。我覺得京劇唱詞的美至少有以下特點。
京劇唱詞美的第一個特點,是它極富詩意。無論是寫景還是抒情,京劇的唱詞都給人以巨大的美的享受。象《望江亭》中譚記兒獨居清安觀時的一段唱詞: “獨守空帏暗長歎,芳心寂寞有誰憐? 孀居愁苦淚洗面,為避狂徒到此間。”短短四句,把一個新寡獨居而又受到狂徒騷擾的少婦的寂寞痛苦無奈的心情描繪得淋漓盡緻,刻畫得細緻入微。又如《英台抗婚》中“驚聘”一折的唱詞“羞答答假意兒佯裝鎮靜,山伯兄可算是守信之人。錦匣内有寶硯傳世珍品,在那廂系冰弦乃是古琴。硯同琴暗藏着心心相印,梁仁兄為彩禮煞費苦心……”。維妙維肖地寫出了祝英台這位多情少女見到聘禮,以為是梁山伯如約前來下聘時的驚喜心情。其他如《尤三姐》中描寫柳湘蓮和尤三姐遠隔千山萬水,面對一輪明月相互思念時的唱段“楚山越水忘勞倦,馬足車塵又幾年。行行何處歸期遠,受盡凄涼也可憐。黛眉知己難得見,每因明月憶婵娟。”和“塵封寶鏡梳妝懶,落盡庭花怕卷簾。風雨知音難得見,心随明月繞江天……”等這些優美的唱詞既寫景,又抒情,真正做到了情景交融,渾然一體,讀起來真是餘香滿口,韻味無窮。再配上悅耳動聽的唱腔,怎不令人陶醉,令人入迷!
京劇唱詞美的第二個特點,是它叙事與抒情緊密結合,而且叙事極為簡潔明快,常常把複雜的情節和曲折的經曆用一段短短的唱詞就叙述得清清楚楚,即使沒有看到前面情節的觀衆通過唱詞也能了解劇情梗概。例如《青霜劍》申雪貞祭墳一段唱詞: “青霜劍報冤仇賊把命喪,提人頭到墳前去祭夫郎。都隻為狗奸賊将人屈枉,又遇着糊塗官喪盡天良。用非刑逼我夫寫下招狀,最可歎我夫郎是懦弱書生、難受五刑、押禁在監、問成死罪、慘凄凄、黑暗暗、抛下了嬌妻幼子、死不瞑目、喪在雲陽。到如今雪沉冤賊死床上,姚毒婦又被我裂肚分腸。顧不得路奔波墳前而往,來共你泉台下地久天長。”這段唱詞極其簡要地叙述了全部戲劇情節,而且又很好地表達了申雪貞憤懑悲壯的感情。象這樣的唱詞在京劇中可以說俯拾皆是。總是聽到有人在說京劇的節奏慢,不适合現代生活的節奏和現代人的口味。我認為,這種說法起碼是出于對京劇的無知。隻要讀一讀京劇的唱詞就會看到,京劇的叙事是多麼快捷,它的時空變化是多麼自由和迅速。幾句唱詞常常就可以跨越幾年、幾十年甚至幾個朝代,或者馳騁千裡萬裡之遙。與此相反,那些号稱節奏快的流行歌曲,卻往往是一兩句歌詞在那裡一再重複,那種節奏才真是慢得讓人難以忍受。
京劇唱詞美的第三個特點是它的雅,這也是它與其他地方戲劇的一個重要區别。我覺得,京劇唱詞的雅,雅得适度,雅得自然,既雅得讓人容易聽懂,又雅得讓人回味無窮。象我上面談到的那些唱詞莫不如此。唱詞中雖然也經常用些典故和成語,但也大多是人所共知和非常普及的。象什麼“舉案齊眉”、“月老引線”、“雀屏中選”、“如花美眷”、“似水流年”等,都并不難理解。即使偶爾碰上個自己不懂的典故,費心查一番,弄懂之後,不僅更加深了對唱詞的理解,而且還平添了許多樂趣。例如《鎖麟囊》中有一句唱詞“為什麼鲛珠化淚抛”。開始時我不懂鲛珠的含義。但當我一查《辭海》,便恍然大悟。原來這裡的鲛,系指鲛人,即傳說中的人魚,它流出的眼淚便化為珍珠。而《鎖麟囊》唱詞中反其意而用之,用鲛人的珍珠比喻眼淚,用得非常恰當,非常合适,令人拍案叫絕。還有程派戲中最常見到的一連串疊句的唱詞,對于寫景抒情更是發揮着獨到的作用,起到極好的效果。除上面已經提到的《青霜劍》唱詞外,還有《鎖麟囊》中的“在轎中隻覺得天昏地暗,耳聽得風聲斷、雨聲喧、雷聲亂、樂聲闌珊、人聲呐喊,都道說是大雨傾天,……轎中人必定有一腔幽怨,她淚自彈、聲續斷、似杜鵑、啼别院、巴峽哀猿、動人心弦、好不慘然”等等。
有話要說...