主題：最近有感，學幹貨到底是在學什麼
這帖子就是我抒發下随便亂寫寫，沒有邏輯，大家随便看看，有可能也不對，如果說的不好，請多包涵。
就說說最近的心得
你們有沒有感覺到，幹貨越學越不會
有沒有感覺過，很多東西，一看就懂，不明覺厲，一用就傻，根本不會
有沒有感覺過，幹貨學了很多，好像明白，但寫文卻毫無進步？
最近我文下好多讀者，一上來就談很多東西，人物弧光、框架、節奏、人設、矛盾，頭頭是道，感覺特别厲害。
我有時候都想探讨一下，但後來我隻要稍微和他們說一下，我就發現，其實這些'讀者’更多對于這些東西的理解，是停留在'我知道’上面的。
而作者，對于一個技巧，最重要的不是“我知道”，而是“我知道什麼時候使用、什麼時候選擇”，這才是真正的對幹貨的學習和理解。
比如說，一談框架。
昨天我就看見一個帖子，說想要駕馭長篇，要多學結構，什麼三幕式，什麼起承轉合，今天又看到另一個帖子，說十五節拍器，之類的。
但其實這些屬于“知識概念”，作者學到這裡沒有用，你們更需要理解的是：
我為什麼要使用三幕式？
兩點式（觸發-解決），三幕式，四幕，好萊塢經典結構，十五節拍，這些不同的結構到底會對文章有什麼影響，具體怎麼使用，在什麼場景、什麼題材、什麼情況下，我使用什麼框架是更好的？
而要理解這個知識點，實際上你聽别人說是聽不懂的，一定要寫。
比如說把兩點式寫個100遍，既同一篇文章裡，你反複使用了觸發-解決，這個模式，你才能真的精準體會，這個模式對于你的整個體系而言，到底是什麼影響。
能精準把握一個框架，比知道100個框架知識概念，重要很多。
有些作者，她就能用一個簡單的兩點式，寫一篇幾百萬字的文。技巧不在知道得多，在會用得精。
而為什麼，學會把握一個框架必須考自己寫，而不是别人教呢？
因為每個人的寫作體系是差别很大的，大家都是在自由組合配套技巧，然後不斷調整，比如說單純一個起承轉合，那配合你個人文風，你個人的情節構造習慣，可能這個框架就需要稍微修一修，把這個框架修改到契合你的風格。
沒有人能夠用自己對框架的理解教别人，因為沒有作者寫作體系完全一樣。
所以到底什麼框架放在你的作品裡會有什麼化學反應，你必須自己寫才知道。
這就像“語感”一樣，小說作者最核心的區别，其實就是在語言感知能力上。
為什麼有些作者，一句話平平無奇，你就覺得筆力很強，核心是她對于每個字的使用非常精準。
中國字是單字，每一個字，它背後都包含着一種“感覺”，字的自由組合和創建，就是人對于這種感覺的精準理解。
同一個位置，該放的是幹淨還是純淨，皓眸到底能不能使用，這都是作者的語感精準性。
而語感的培養，不是你去一個字一個字查“這個字到底是什麼意思”培養的。
更多是，有人和你說過一個詞（輸入），你寫過（輸出），然後這個輸入輸出在不同場景、不同環境下重複很多次，你在多次調試中感受到，哦，幹淨，和純淨，到底是什麼區别。
當你創造一個句子，你曾經調試過一個詞越多次，你對詞語的把握就越精準。
所以你會發現，每個作者的語料庫是不一樣的，作者的語料庫，和她看過的書、周邊生活環境、周邊人的語言使用等等，輸入輸出環境，有極大影響。
所以，其實寫文最重要的學習，是要去提高自己的“感知”能力，不能直接嚼别人給你嚼碎的理性概念。
比如三幕式，最好是你去看一篇文，你自己提煉出來，你才發現，哦，文章可以這麼寫，這個過程裡，你才知道三幕式到底具體是怎麼運用的。
然後自己寫，不斷調适，寫出一套符合自己風格的三幕式。
如果别人告訴你，你大概就是知道有這麼一個東西，寫文時候生搬硬套，也用不好。
所以幹貨，其實随便看看就行，别花太多時間在這種事情上，想要能用的幹貨，就大量閱讀，閱讀時候自己提煉自己思考。
别人的幹貨，就是給你看看，明白“哦，這個東西叫這個名字”，如果不寫，永遠就是看看。
寫文是感性的，如果不具備歸納總結感性體驗，很難通過理性邏輯去給它交出一份完美答卷。
總結就是：
多看多寫，不内化的東西别硬套，會消耗對文字的熱愛。
其實十五節拍器，我剛用一本文試過，試完之後的感覺就是，網文和影視劇差别很大。
網文一個人是一個團隊，而影視劇它其實用畫面、聲音的結合。
所以十五節拍器的使用對網文就非常限制。
比如十五節拍器裡，B故事開始到歡樂時光，其實這一段在電影裡，你去觀察，它的過度往往是這樣的：
故事開始歡樂，音樂BGM歡樂，但是整個畫面顔色是穩定的，人物聲音是穩定的。
這樣觀衆就不會出戲，雖然故事歡樂了，但是畫面顔色和聲音會讓觀衆穩定在這個故事裡。
可小說很難做到，小說的文風就是它的畫面、聲音，故事就是故事，直接從B過度到快樂時光，想要不跳脫，不讓讀者出戲，對作者的過度能力要求是非常高的。
所以十五節拍器最大的問題就是，它隻考慮了電影可以用畫面聲音過度情節，所以它的節奏安排放在小說裡是一個斷崖式的節奏起伏，作者必須要自己給這些斷崖進行鋪墊，糅合。可就要求作者在寫作的時候，比如說用一個相對正劇的文風寫快樂的情節，又或者說在這個斷崖的節奏上構建弧度，這至少對我來說就有了一定難度，比我普通寫作要難很多。
再說說個人覺得适合幹貨的作者類型
其實小說技巧80%的内容都在中學課本上學過了
正叙倒叙插叙循環叙事
第一人稱第二人稱第三人稱
起承轉合
總分總，形散而神不散，等等
以我國學生的語文基礎，從初中以後就是可以直接開始小說寫作的。
而目前的幹貨，往往是是在擴寬你的知識概念，但是如果你自己在基礎技巧都沒用好的情況下，擴寬其實沒太大意義。
其實3星以下，有很多是基礎沒有做好的。要麼是沒有足夠能力構建情節，要麼是語言能力精準度不夠，要麼就是對故事的欣賞能力不夠。
一個情節到他手裡，他就不知道怎麼寫才是更好的。也寫不出來。
這種就是基本語感和基本情節構建能力的問題，和你要用什麼框架、什麼節奏、要不要設置人物弧光什麼的，其實沒有太關系。
小說真正的構建都是從小到大，都是小情節構成大框架。
現在本末倒置了，很多人先上框架，上節奏，然後寫，最後又發現，其實節奏都按照标準來了，怎麼就不好看呢。
本質就是句子寫不好，情節建立不好，而句子、情節，這種實實在在的内容，都是一次次輸入後，一次次輸出，調試成你自己的東西。
比如說情節不會憑空而來，也不可能因為學習框架節奏構建出情節，我們目前情節基本是在一定基礎上演變而來。
比如說《琅琊榜》以及某些古言金榜将軍類複仇作品，基本是在嶽飛傳、楊家将等經典上進行的演變；
女扮男裝内作品，逃不開祝英台、女驸馬等戲劇基礎；
宮廷鬥争，也往往和哈姆雷特、雷雨、古代鬥争史實息息相關。
如果隻看古代作品的人，你讓她寫現言，她就感覺沒什麼東西寫一樣。
你讓一個隻看現言、隻關注現代的人寫古代，她同樣覺得不知道寫什麼。
所以我一直覺得，幹貨就是适合大概3星到5星之間，有一定輸入輸出量，對作品有一個基本領悟，進入了一定迷茫期的人，要麼去拓寬知識廣度，要麼去對自己已經感悟的東西有一個總結。
在輸入輸出量不夠的時候，訓練框架節奏這些外在東西，意義不大。
當然這是我一家之言，大家根據自己狀态不同酌情考慮。
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